「アイドル“冬の時代”を括弧つきで考える平成アイドル史」社会学者・太田省一×アイドル評論家・中森明夫対談 1/14

社会学者・太田省一×アイドル評論家・中森明夫対談 １／１４

　今年、『平成アイドル水滸伝〜宮沢りえから欅坂４６まで〜』（双葉社）を上辞した社会学者・著述家の太田省一氏が、「おたく」という言葉の生みの親であり、８０年代よりアイドルを批評し続けてきたアイドル評論家・作家の中森明夫氏を迎え、平成のアイドルについて激論を展開。

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　アイドル批評の分野で２大論客ともいえる両者が、この３０年間のアイドルシーンをアカデミックに分析する。昭和からのアイドルマニア、アイドル史を詳しく理解したい平成アイドルファン、どちらも必読だ。

■アイドルがテレビから消えた時代にライブアイドルが生まれた

──太田先生の『平成アイドル水滸伝』には、冒頭に２つの前提が記されています。１つは「平成アイドルがホームレスとして始まった」、それからもう１つは、「“アイドル冬の時代”とは言わない」。昭和、平成とアイドルを俯瞰し続けて来られたお２人に、まずは、そのあたりからお話いただければと思います。

太田　その２つの前提というのは、根本的につながっているんです。“冬の時代”っていうのは、アイドル史を語る際にずっと言われてきたことで、僕もそれを受け止めていました。確かに、おニャン子クラブが解散してから、その後もＷｉｎｋあたりはいるにはいましたが、モーニング娘。がドカ～ンと売れるまでは、“女性アイドル歌手というものをあまり見なくなった”という感覚はありましたよね。

　まあ、そういう観点では“冬の時代”なんですけども、一方で、その時代でもライブアイドル的な存在がいた訳です。代表的な存在として東京パフォーマンスドール（＊１）がいて……中森さんの方がよく御存じかと思いますが、ほかにもいろいろといた。そうした意味で、“冬の時代”ではなかったんじゃないかということですね。

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